Culture & Spectacle vivant

C’est sur le plateau du Théâtre Saint-Louis, à Pau, que tout commence vraiment. Le premier montage : moment solennel où la technique se hisse au rang d’art. Toute l’équipe assemble pour la première fois la machinerie du spectacle et vérifie chaque point d’attache. Ce premier montage éprouve l’ingéniosité conçue par Hervé Cherblanc, ingénieur-scénographe. Il faut s’assurer que la « machine à jouer » tient ses promesses. Qu’elle réponde, qu’elle obéisse, qu’elle protège. La sécurité est confiée à la société AMG Féchoz qui passe tout au peigne fin. Ici rien n’est laissé au hasard.

Et surtout, il y a lui. Le rideau de perles de verre. 350 kilos de lumière tissée avec un million de perles bleues, 7 mètres par 11 : une mer suspendue, si belle qu’elle en devient fragile, si lourde qu’elle défie la scène. Eric Vigner qui conçu la scénographie à vue grand et beau.

Ce n’est pas qu’un décor. C’est un organisme. Un mythe d’éclats et de métal. qui doit tourner sur son axe central, traverser le plateau, changé de position — bas, haut, en suspension, en déséquilibre.
Dans sa position basse, il repose au sol, appuyé son poids total pèse 1 200 kg qui interdit tout contrepoids traditionnel : trop risqué, trop brutal. La motorisation est notre alliée pour soutenir la charge à l’appui. Pour la rotation, nous avons choisis le geste humain : un système de poulies et de renvois, permettant de guider à la main ce monstre délicat. Le souffle d’un machiniste vaut parfois tous les moteurs.

Tout l’ensemble se tient dans un faux gril, lui-même suspendu dans le gril du théâtre —
architecture dans l’architecture, équilibre dans l’air, fragile comme une promesse, solide comme la scène qui l’accueille.

Ce jour-là, rien n’est encore joué.
Mais tout est déjà en train d’advenir.